我认为好作品起码要具备：一、时代的代表性；二、感情的真挚性；三、艺术的独创性；四、美学的感染性。
根据这样的创作理念，我在2024年写出了一个电影剧本《游击战》。和32集电视剧本《冀中！冀中！》。今迎来抗战胜利80周年，感谢中共任丘市委统战部举办《冀中！冀中！》剧本交流会，省委宣传部和中国红色文化研究会领导现场指导，从首都北京来了这么多的老首长、党史、军史专家，作家、导演来我们故事发生地之一任丘，与让我们当地文艺创作者和游击军后人们会合，以这种交流《冀中！冀中！》创作的方式纪，念伟大的抗日战争。
一、《冀中！冀中！》 的创作内涵：
“七七事变”，毛主席力排众议，从“抗大”学员中挑选出河北籍的红军团长孟庆山做为中央特派员，只身潜入即将沦陷的冀中平原，于1937年8月5日来到安新县北冯村开办军事训练班，向党员干部传授毛主席抗日游击战略和战法，经过四期培训，200多学员把火种迅速在各县点燃，抢在日寇占领省会保定之前，在白洋淀南孟仲峰树起中共华北抗战的第一面旗帜——河北游击军。孟庆山任司令员，率部迎头痛击踏入冀中的日军。在四个月内组成三个师和十二路军，毛主席后来曾称赞孟庆山有“十万大军”。这支部队在血与火中为毛主席《关于抗日游击战争的战略问题》和《关于平原游击战的指示》提供了成功的战例参考。特别是《论持久战》中提到全面抗战10个月来的战争经历和经验。在文章的结尾，毛主席是这样写的，“我所说的，只是10个月中经验中的一般的东西，也算一个总结吧。”《冀中！冀中！》 的故事长度就是孟庆山来冀中的发动全民抗战的10个月，通过创建河北游击军、大战河间、肃宁小延安、白洋淀夺包运船、女刀队、扁鹊大庙包围战、芦花坞保卫战、“国际妇女和平小联盟”等十多个主要战例，再现毛主席抗日游击战略在冀中星火燎原，把游击战推向人类战争史上新高度。重现我党在抗战中坚持独立自主的统一战线，在开辟敌后根据地中建党、建军。以前所未有的人民战争奇观，佐证《论持久战》的形成及其政治学、文化哲学和军事科学的价值。
二、《冀中！冀中！》 的创作源泉
32集《冀中！冀中！》 脱胎于2019年《家园——雄安三部曲》，五年以后独立成剧。得益于遇到剧中的主人翁河北游击军司令员孟庆山长孙孟昱东提供了大量的第一手资料和多个采访对像，从而由一《家园》自卫扩大到整个冀中广阔战场。也得益于遇到剧中的民族英雄马本斋之子、现任中国将军合唱团团长马国超少将的引领，他不仅是一位将军，而且在文学、诗歌、书法、音乐，诸多艺术门类都多有建树，还是多部电影、电视剧的编剧、导演、制片。他对我创作《冀中！冀中！》 的指导，大到毛主席军事思想，小到一个镜头（如战鼓上溅起的血滴）一句台词（马本斋：我们不仅带动自己的回族，与各民族兄弟姐妹团结起来，整个冀中抗的燎原烈火就冲天而起）。
全剧的创作历史背景与故事脉路是按着北京市石景山区作协主席李金明著作《百战将星孟庆山》 。这是经过中央军委严格审察后准予出版的传记。
军科院军事战略部原部长、“中国孙子兵法研究会”会长姚有志少将对《游击战》剧本提出若干提导意见。
中共中央政策研究室原综合局局长张勤德对该剧创作特别重视，多次来冀中过问创作方向和进度。
解放军后勤学院刘振起博导、北京东城区党史办编辑主任、中国红色文化研究会副会长胡澄、著名红色文化学者范景刚、八一电影制片厂著名导演倪学健大校（《闪闪红星》助理）、二炮影视中心副主任芦学平、河北大学王俊杰教授、著名红色导演刘毅然等专家都给力推动。
还有一直支持该剧创作的省委宣传部一级调研员张清会，这个《冀中！冀中！》 的片名是他提出的。
十万河北游击军遍布了冀中的每个县、每个乡、每个村，游击军的英烈百千万，游击军的故事万千千，古往今来文学的艺术创造，都是建立在人民群众伟大创造基础之上的。再优秀的诗人、小说家、剧作家，说到底，也都是大众创造的提升者、改造者、加工者。归根到底，我们这部《冀中！冀中！》 的创作源泉都直接或间接地来源于接触到的各地民众。
中共肃宁县委书记王志乾、县委常委、宣传部长王继东、县文旅局袁树凯局长在去年元月三日组织召开了“纪念肃宁抗战胜利八十周年暨电影《游击战》研讨会”，才有了今天同一个作者同一个题材不同艺术形式的升级版的《冀中！冀中！》 。
三、《冀中！冀中！》 的创作动机
只从2019年10月，在雄安新区宣传中心的指导下，这五年来几乎走遍了冀中每个县采集相关资料，发现除了安平第一个农村党支部纪念馆、肃宁抗战纪念馆两个馆对这段抗战史有较真实的介绍，其余我见到的一个比一个离谱，如河间“冀中烈士陵园”、“雄安新区第一个党支部”、“雄县苟各庄河北自卫军第五路军纪念碑”、“雄县红色文化纪念馆以及多个挂着“红色”、“爱国主义教育”牌子的红色公立和民营展室（包括一些村史馆），甚至革命圣地“延安抗大纪念馆”，对河北游击军这段历史一字不提。有的馆轻描淡写，孟冠吕戴。按官大小排座次，似乎成了官场的不成文的规则。例如诸多的党报、党刊、党网到一些政府平台乃至一些自媒体的公众号，把孟庆山这个平原抗日游击战的关键人物几乎虚无了，马国超少将在蠡县调研时感叹：盍庆山成了无名英雄！提起平原游击战，千篇一律地言必吕正操，说什么“1937年5月，吕正操加入中国共产党，任八路军第三纵队司令员，带领八路军数次与敌交锋。”事实上5月，还未“七七事变”呢，何来八路军第三纵队？这未免太荒唐了吧？如此歪曲的历史却以讹传讹到今天，吕正操十月十七日在河北晋县小樵镇起义，由于当时还没联系上共产党，自称人民自卫军。他派人去联系已威名大震的河北游击军，得到给养和500名战士补充兵源，孟庆山派党员干部去帮助改造这支旧军队。我是在写剧本的采风中，发现了这段历史被传的越来离谱了。孟庆山是毛主席派来的中央特派员，吕正操从东北军那里来？后来的1991年，87岁的吕正操赴美看望张学良时说：“打鬼子的事，我帮你干了。外面的人再也不敢说你没有抵抗了。”由此可见，孟庆山和吕正操二位抗战将领各有各的初心。孟庆山的初心从毛主席那里来，吕正操的初心从张学良那里来。更有甚者写文章说吕正操在河北打游击战与毛泽东不谋而合。如此说来，没有毛主席的抗日游击战略和《论持久战》发动的人民战争，吕正操完全可以在冀中完成抗日胜利大业？
正是冀中这段抗战史被别有用心的人去刻意颠倒了。我做为一名56年党龄的共产党员，学习了习近平总书记“系统研究抗战，批驳错误导向”的指示，觉的有责任理清冀中游击战这段历史的脉络，“把历史的内容还给历史”。于是，写了数篇文章发表，介绍这段历史，表明自己的观点。做为一个文艺老兵，要写出电影《游击战》和电视剧《冀中！中！》 以正视听。
四、《冀中！冀中！》 的创作难度
40多年的改革开放，我国已成为世界第三大电影生产国，世界第一大电视剧生产国。电影市场已经成为仅次于美国的全球第二大电影市场，取得如此的成就当引为中国影视的骄傲，但中国人并未以此以为荣，反而觉的很不对劲，老百姓在互联网上痛斥中国电影诸多令人厌恶和可悲的现象，甚至骂声一片。用业内著名导演冯小刚的话说：中国电影为什么现在有这么多垃圾电影？ “中国电影正凯歌高奏地走向死亡。从来没有见到如此大面积出售无耻、没有价值观的廉价电影。”编剧王斌如是说。张艺谋在一次接受记者访时叹道：“中国电影就如同千里波涛里一只纸扎的小白船，身世浮沉雨打萍”。
就抗战剧来讲，这些年已泛滥成灾了。没有一部在画面上能超越男女老少齐参战的《地道战》 ，没有一部在艺术上能超越红色经典《小兵张嘎》 ，没有一部在英雄形像上能超越《平原游击队》 的双枪李向阳。要写出一部像样的《冀中！冀中！》，困难太大太大啦！如今中国的抗战剧，到处是小土坡，不见高山峰。造成这种多而不精，繁而不荣的原因，并非没有好的编剧、导演、演员，大腕有得是。几千万几个亿的大制作也多的很，即使我们有再多的钱，有再多的演艺人才，拍不出好作品又有何用？问题在于整个文艺界背弃了《讲话》，文代会里没有真正的工农兵代表，分门别类的各种级别的文艺协会成了专家们个人名利之场，牟利之地。影视界失了灵魂，新中国多少电影工作者的艰辛探索，才有了世界上独树一帜的“人民电影”。在市场经济、阶层分化、物欲横流的今天，人民文艺被风吹浪打去！历史真正的主体——人民大众，仅仅是“围观”与“喝彩”，成了票房与点击量的待宰羔羊，失去了中国人革命现实主义与浪漫主义的文化自信，中国影视无法与国际上的优秀影视作品相媲美。既没有美国的现代感、也没有俄罗斯的历史感、没有法国的浪漫感、也没有印度的抒情感、更比不上韩国电影的细腻感。40多年的时间不算短，把一切能娱乐的都娱乐，不能娱乐的也娱乐。忽视了影视作为一种文化产品的价值。这使得中国影视缺乏独特性和深度，缺乏对社会问题和人性探索的拓展，用西方电影的思维和标准来演绎中国故事。制片人邓恩认为，中国电影目前还没有取得当年香港电影曾经创造出的国际影响力。从艺术的角度来看，比不上传统艺术强大的日本，伊朗和俄罗斯，更别说美国和欧洲国家了。我觉得，我们缺的不是钱，而是真，缺的不是人才，而是人心。
我不是编剧，不是作家，我处社会最底层，属于无财力，无资源，白手起家的文艺创作志愿者。之所以自称志愿者，因为我是深受毛泽东时代教育成长的共产党员，不能光瞪眼看着当代文艺一锅烂粥捞不出豆来，用我挥过锄头，攥过枪杆，推过铁钳的手握起鼠标，我要写，写他人之未写的《冀中！冀中！》 。按照毛主席《讲活》“为工农兵而创作，为工农兵所利用 ”写《冀中！冀中！》 。做为毛泽东的文艺老兵，自信有舍我其谁的实力足压群芳。不然，这么多年共产党员的饭白吃了。
借用清华大学李定凯教授《工农文学》总编辑李定凯先生2024年11月12日的微信，做个作者自我介绍的补充，他写道：“天眸，你好！几个月前我看到微信网友转的你的上面文章，读后振奋。再推荐给别的网友时，写了下面一段话：天眸为延安《讲话》82周年，以其自己的亲身经历写的劳动者文化权利一文，是一篇泣血之作。作者小学毕业，自幼爱画，从河北老家参军，到新疆服役，当兵学兵画兵，作品能登上《人民日报》、《解放军报》等不少大报刊，画的年画能在北京王府井新华书店出售。从部队转业到华北油田，就画石油工人。文革后考上河北师范大学油画专业，他的艺术理念与学校教育发生了严重冲突。毕业后又回到华北油田，他画的画不但不能登“大雅之堂”，连在单位的展览中都不受待见了，因为不合时宜。天眸对此进行了深刻反思和剖析。在他一人身上，浓缩了农民、解放军战士、工人、大学生、专业画家好几种身份和角色，文章有很强的感染力和说服力。另外，我还推荐了你写的回忆吕玉兰的文章。我感觉，你从画画转换到写作了。今日微信中幸会！”
我是一个冀中人，生于斯长于斯，工作于斯，创作于斯。今创作《冀中！冀中！》与当时的真实历史，早就隔着千山万水了 ！创作中经常打开《论持久战》，越读越感到战争的残酷与和平的可贵，给了我们关于国家、民族和未来的思考。越读越感到非把《冀中！冀中！》 写出来，重现《论持久战》的思想光辉。
我是社会最底层的写作者，冬无暧气，夏无空调，自常吃馍头咸菜喝白水。上次在肃宁《游击战》 研讨会上，马国超将军心疼的失声哭了，其实我能为重现《论持久战》而创作乐在其中，我常用杨子荣的唱词鼓舞自己“误战机，毁大计，对不起人民、对不起党，……万不能犹豫彷徨，刀丛剑树也要闯，排除万难下山岗，山高不能把路挡，抗严寒化冰雪我胸有朝阳。”
《游击战》研讨会后，今国家电影局已公示同意拍摄，马国超将军的 《游击战》团队为我们的《冀中！冀中！》 开了路。今天的《冀中！冀中！》 交流会，是从低级向高级迈进，2019年《家园——雄安三部曲》好似刚会走路的学童，2024的《游击战》研讨会，好似小学升到初中，2025年今天的研讨会好比初中升高中的考试，诸位在座的党史、军史专家、影视编剧、导演、河北游击军英烈的后代们都是考官，我是来交《冀中！冀中！》 答卷的考生，如果你们判为及格，从而迈步奔向大学，大学就是社会，观众皆是考官。
故事梗概和大纲在座的已人手一份，勿需我念了，就各抒己见吧，请诸位给答卷打个分，重要是点评和如何升级的指导建议。做为考生洗耳恭听。谢谢！
