《76天》，一部近来突然大火的“武汉抗疫纪录片”，由于入选奥斯卡最佳纪录片大名单，且适逢武汉暴发疫情一周年，从而在大陆互联网受到了热捧。
这部片子由吴皓、陈玮曦和一位神秘的“匿名人士”共同执导，记述了武汉从去年1月23日到4月8日期间76天的封城点滴。
从时间来看，它不算新，去年9月14日就已经在加拿大多伦多国际电影节首映。
那个时候，武汉某老婆娘的充斥谣言与刻意抹黑的《老婆娘日记》，早都已经问世海外了。
利用周末，我下载并观看了这片子。
观后感只有一个：「它配不上诠释武汉抗疫，完全是一部夹带私货的西流片」。
1.
武汉之所以能够抗疫胜利、中国之所以能够锁住疫情，真正的独门法宝或者说核心竞争力是什么?
很简单，就仨：党的领导(举国体制动员)、公有制医疗和中医国家队。
这三点缺少了其中任何一环、或其中任何一环有所折损，那么以中国庞大的人口体量，我们在2020这个疫情年的日子都不会比哀鸿遍野、彻底沦陷的欧美诸国要好多少。
可惜，我完全看不到《76天》这部纪录片有一丝丝体现这三点的地方，一丝丝都没有。
导演组通篇在讲述和记录的只有回锅再回锅的悲情，只有翻来覆去的煽情和伤惘——这不是在讲述抗疫故事，这仅仅是在用拳头揪着观众的衣领，逼着观众跟着它的镜头节奏去感动、去愤怒、去哭诉。
正如所谓的“抗美援朝献礼片”《金刚川》(《八佰)导演管虎深度参与)的剧情，同样有不少泪点，但是一哭而过、当影院的大灯亮起时，我们会发现《金刚川》并没有回答好一个问题：我们为什么能够在朝鲜胜利?
是因为不怕死吗?是因为如许多煽情影片中那般，战士们动不动就拿命不当命得去送死吗?
那是喜欢抓壮丁、然后拿壮丁当炮灰的国民党军爱干的事儿。
共产党从来不搞这种人肉堆砌战术，如毛主席所言：“人是最重要的!”
与之无二，《76天》一样没能回答“武汉为什么能够胜利”这个最根本的问题。
1953年抗美援朝结束之后，不论是身在大陆的杜聿明们，还是孤悬孤岛的蒋介石们，都开始从不同角度重新反思三年对共战争失败的原因，并均从两个方向开始审视台岛所谓“反攻大陆”到底有多少胜算……
去年春夏之交，当武汉解封、一场又一场公共集会重新回归武汉城市之时，逐渐在疫情中崩溃的西方国家领导集团亦是开始省思“体制的问题”。
去年3月12日，法国总统马克龙发表公开电视讲话：
“此次疫情启发了我们，必须将某些商品和服务置于市场规则之外，将食物、防护、医疗和生活环境托付给别人是一件疯狂的事情。我们必须重新夺回控制权，建立一个比现在更独立自主的法国和欧洲，一个牢固掌握自己命运的法国和欧洲。”
两天后，西班牙卫生部长萨尔瓦多·伊拉与西班牙国防、交通和内政三部门的部长召开联合发布会，宣布西班牙的医疗体系将实行“国有化”，所有私营医疗配置将置于西班牙国家卫生系统的管理之下。
坚持党的领导、特别是听从党中央的指挥，坚决贯彻人民生命至上的第一准则，这是中国抗疫最显著的胜利密码，也是西方乱了将近一年、硬生生把世界累积感染人数带到即将破亿规模的根本缘由。
摘一段去年年末中央经济工作会议的内容：
这些，《76天》统统没有体现，它体现的只有眼泪横飞、不停得将悲情扔在你的眼前。
2.
具象的悲情与灾难，能不能拍?当然是可以的，甚至事实上也是必要的记述元素。
可是，绝不能忽视悲剧本身在一部抗疫片中的作用和地位——如前文所述，我国抗疫胜利的三大法宝的“折损”。
在《76天》中，导演花了大量镜头去描绘疫情初期武汉医院里的高强度拥挤、医护人员的紧张等等，正是由于某些环节在武汉前期的“折损”，导致了在去年年初至2月初时武汉出现了一定程度的混乱。
这是必然可以去拍摄和讲述的。
比如最初的瞒报漏报、比如疫情已然扩散时武汉某社区还在举行“万家宴”、比如湖北省委班子大张旗鼓地举办“新春团拜会”……
这些都是需要去记录并反省的。
但是，《76天》竟然全数忽略。
这其实非常诡异：你一个力图在海外争金夺银的片子，难道还害怕在中国大陆不过审的问题?要看到，从一开始这导演组可就压根没有瞄准中国观影市场。
原因很简单：一旦深度描述了武汉前期混乱的原因，也就必须要在后续引发中国为什么能够「解决这些混乱」的讨论——那么我们可以看一看，中国是如何快速解决混乱的：
2020年2月13日，经中共中央批准与湖北省委组织部研究决定，湖北省与武汉市的一把手，双双换将。
至5月初，湖北超3000多名党员干部被问责，其中厅局级达10余人，县处级达100余人。
很“遗憾”，这些，都是《76天》的导演组与资金提供方，绝对不愿意去触碰的。
同理，武汉当地私立医院占比高达恐怖的72%——公立医院过少，也是造成武汉在疫情初期严重泛滥的三大重要因素之一(另两大因素是当地主管部门在抗疫初期官僚主义作祟，以及南方系媒体的夸张报道造成武汉民众恐慌而挤瘫了医院承载)。
这都直接反应了公立医疗体系缺失与被破坏，对抗击重大公众卫生灾难有多么的凶险。
可同理之同理，这样的真理暗含，《76天》的制片方均不愿触及。
所以，他们不去拍摄造成混乱的原因，他们也不去拍摄混乱最终被解决的场景，却仅仅去疯狂地拍摄混乱本身。
并且，还通过色调渲染、镜头衔接、声画剪辑，注入了大量诱发悲情的节奏感。
如同《金刚川》那样翻来覆去只聚焦于哭嚎着炸桥修桥场景的影片，如果主角们不长着中国脸、不说中国话，你能清晰地看出那电影是在拍中国人民志愿军?是在拍抗美援朝?
一样的道理，《76天》这样的只聚焦于死亡死亡、哭泣哭泣、尸体尸体、危急危急的纪录片，如果把片中的武汉等中国元素全部换成欧美元素，也一丁点都不违和，也可以直接复制粘贴、拍成一部美国/英国/印度/巴西的《xx天》。
所以我说，《76天》完全无法诠释武汉抗疫，它的制片团队根本不懂中国，也就根本不明白中国为什么可以取得胜利。
3.
纵观这部纪录片，没有党中央从除夕夜开始部署中医进场、后续调整湖北武汉班子，没有中央军委调动解放军第一时间雷霆出击、军医接管医院，没有基层党组织、党员干部对社区封闭进行24小时巡查管理，没有公立医院和中医团队在本次疫情防控的中流砥柱作用……
可以说，什么都没有。
导演的眼里，只有死亡和哭泣。
换句话说，这部纪录片实在太BBC了，太诺贝尔奖了。
就像那个早早被西方舆论集团当做枪炮的李医生，在宣传他时，巧妙地抹掉了李医生身上佩戴的党徽。
所有反动势力都很擅长拿李医生一遍又一遍地做文章，但他们从来不会去真正地关注一番，到底谁才是杀死李医生的凶手。
请记住这些喝人血不吐骨头的媒体，蜂拥欢腾、疯狂涌入李医生病房的他们，正是给李医生扣上莫须有“吹哨人”高帽之后又杀死他的真正凶手：
1月28日《北青深一度》，1月30日《新京报》，1月30日《财新》，1月30日《南方都市报》，1月31日《冰点周刊》，1月31日《中青报中青网》，1月31日《中国新闻周刊》，1月31日和2月1日美国《纽约时报》，2月1日《中国经营报》，2月4日美国有线电视新闻网(CNN)。
杀死李医生的是这些反动媒体，而疫情初期聒噪疫情危局、煽动武汉民众纷纷涌入医院、直接使武汉城市医疗系统48小时内濒临崩溃的，同样是这些反动媒体。
结果，它们总是“无冕之王”，一幅高高在上、“为民发声”的腥臭作态。
这部《76天》，可言之抗疫片中的《切尔诺贝利》，更可言之影视作品里的《老婆娘日记》。
它的身位，可类比那些疫情爆炸期间争相转发病床床位求助、医疗物资求助的公知、博主、记者们。
那帮家伙真的是在“热心帮忙”吗?他们争相涌入李文亮病房没日没夜地采访，那是在“声张正义”吗?他们争相复制粘贴关于武汉殡仪馆的造谣文案，那是在“痛心疾首”吗?
那是泪中带着大笑，生怕黑暗无人不晓。
下笔那一刻之兴奋、转发键按下之狂喜，真当网友是傻子吗?
待到他们的笔杆子把舆论煽动并冲垮了武汉医院承载、榨干并加速终结了李医生的生命、传谣并丰富了境外轮子的炒作素材……面对湖北问责超过3000名干部和李并非吹哨人的通告，这帮人则早已偃旗息鼓、鼠窜无踪。
至于张伯礼、张继先以及千千万万血汗一身的前线护士与社区干部，这些真正的人民英雄，自始至终却根本就得不到他们哪怕一滴墨水的馈赏。
有的人降下红旗是为了缅怀逝者，有的人缅怀逝者是为了降下红旗。
4.
有些人、有些势力，总喜欢鼓吹“艺术与政治无关”。然而纵览所谓的欧洲三大电影节：戛纳，威尼斯，柏林，个个出自政治。
威尼斯电影节是意大利法西斯头子墨索里尼搞的，戛纳电影节又是出于反制墨索里尼的目的，柏林电影节则纯粹是美国一手出资的政治工具。
当年张艺谋首部戛纳获奖影片、也是伤痕电影之上品《活着》，就是通过对中国极端落后黑暗的扭曲展现，舔到了评委会的认可。
直到今天，张艺谋的路数还是如此。看看《一秒钟》，拍的什么玩意。
《活着》拿奖时，葛优还成为了第一位三大电影节认可的国际华人影帝——但是没有人知道，葛优那个影帝的全称是什么。
它的全称叫“基督教人道主义最佳男主角”。
结果我们这边的主流华语媒体全部心照不宣将他省略为“最佳男主角”，意图掩盖西方人用政治渗透艺术的小九九。
尤为尴尬的是，这一幕竟然同样出现在了《76天》里!
又是来传教的??您这外皮装钉得也太不牢靠了吧?
看这句，医生对患者奶奶说，“上帝把我们带到你身边救治你………”
WTF??!!
麻烦搞清楚，把白衣天使们带到亿万患者身边的，从来就不是什么狗屁上帝，而是党!是党组织领导下的强大的公立医院!
信上帝?来来来，瞅瞅这伟大的上帝能不能救救水深火热中的美国：
所以，目睹至此，我也不得不审视一番《76天》的导演和资金来源。
关于导演吴皓，真不幸运，我发现了他的一些“小秘密”：
鼓吹“宪政”，站台“代孕”，贴近“台毒”……我说哥们，您不会是个民运分子吧?
好巧不巧，他还给著名公知柴女士的《QDZX》点过赞：
更巧的是，他的这部《76天》与2015年柴女士的《QDZX》，竟然是同一个出资方赞助的：美国福特基金会。
哼哼，我啥也不说了。
跋.
《76天》作为一个典型西方视角的透视类影片，注定只能沦为一个表象工具。
它唯一的作用，就是反华和渲染悲情氛围，妄图冲释中国早已凭借体制优势成为疫情呼啸中的「世界绿洲」这一不可抹煞的事实。
主创团队既不懂中国共产党，也不懂中国人民，自然也就无法诠释真正的武汉抗疫。
这部纪录片，徒以检测智商、检验立场之用罢尔。
